Am 8. Juni 2006 wurde im Bayerischen Fernsehen um 20:15 Uhr die allwöchentliche Sendung „LaVita“ ausgestrahlt, die es sich dieses Mal zur Aufgabe gemacht hatte, über die Spuren König Ludwigs II. im heutigen Bayern zu berichten. Dabei stieß man über meine Internetpräsenz auf meine Person und kontaktierte mich diesbezüglich noch im April diesen Jahres. Nach zwei Vorgesprächen in Starnberg mit dem verantwortlichen Regisseur Lutz Neumann wurde der Aufnahmetermin für ein Wochenende Ende Mai festgelegt. Es war für mich sehr erstaunlich und vollkommen unerwartet, dass das Bayerische Fernsehen an mich herantrat – dementsprechend unerfahren war ich in der Abfolge der bevorstehenden Dreharbeiten und zudem äußerst gespannt und neugierig, was mich erwarten würde.

1. Drehtag:

Am frühen Samstag Vormittag, den 20. Mai 2006, fuhren wir – Regisseur Lutz Neumann, Kameramann Michael Maylandt, Tontechniker John Conolly, Assistent Dieter Sudau und meine Wenigkeit – mit dem Kleinbus des BR zum Walchensee, um mit der Arbeit zu beginnen. Es wurde an mehreren Drehorten gefilmt, wobei die ersten sechs Aufnahmen auf dem Weg zum Altlacher Hochkopf am Walchensee gemacht wurden:

1. Richard-Wagner-Gedenkstein in Altlach


2. Forststraße in der Nähe einer Holzhütte


3. zwei Wanderszenen (Nahaufnahmen der Fußbewegung) nahe eines Wasserfalls


4. Forststraße in der Nähe des Wasserfalls


5. vertonte Wanderszene auf dem letzten Teilstück des Weges mit herrlichem Blick auf die Bergwelt


6. erste Sprechszene direkt unterhalb der Hochkopfhütte auf einem Baumstamm sitzend

Vor der ersten Sprechszene, bei der ich zuvor von John mittels ansteckbarem Mikrofon vertont wurde, war ich dementsprechend aufgeregt, doch alle Beteiligten vom Team sprachen mir Mut zu und waren auch sonst äußerst liebenswürdig und nach Abschluss der Szene des Lobes (Danke Dieter, auch für die schönen Backstage-Fotos), sodass diese Aufnahme (auch zu meinem Erleichtern) nicht wiederholt werden musste.

Oben an der ehemals königlichen Hütte angekommen, warteten auch schon die nächsten Aufnahmen auf mich, die sowohl an der Giebelseite der Hütte mit herrlichem Blick zum Wettersteingebirge, als auch bei den Grundmauern der einstigen Nebengebäude und im Inneren der Hütte gedreht wurden. Bei der Sprechszene am Rundweg um den Hochkopf mit Blick auf den Walchensee und den darüber thronenden Herzogstand, welcher ein vielbesuchter Ort Ludwigs II. war, wurde ich das erste Mal gewahr, wie schwierig es mitunter sein kann, Kamera, Akteur und vor allen Dingen den Ton (Danke John) aufeinander abzustimmen: zu frühes oder generelles vom Mikrofon abgewandtes Sprechen, zu frühe oder zu späte vereinbarte Halteposition vor der Kamera etc. Da ist es zuweilen unvermeidbar, mehrere Wiederholungen vorzunehmen, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen.

7. zweite Sprechszene vor den Grundmauern der einstigen Nebengebäude (Eiskeller)


8. Wanderszene (Fußnahaufnahme) an den Fundamentresten der einstigen Stallungen


9. Giebelseite der Hütte mit herrlichem Blick zum Wettersteingebirge


10. dritte Sprechszene an der Giebelseite der Hütte


11. Wiederholung der statischen Szene am Geländer (Giebelseite der Hütte)


12. vierte Sprechszene am Rundweg um den Hochkopf mit Blick auf den Walchensee und zum Herzogstand

Im Laufe der Außenaufnahmen gesellten sich einige Mitglieder der DAV-Sektion Vierseenland dazu, die uns das Filmen im Inneren der Hütte erst ermöglichten und Kaffe und Kuchen zur Stärkung bereithielten. Im Vorfeld hatte Regisseur Lutz N. – der im Übrigen sehr engagiert war und wahren Enthusiasmus und Begeisterung versprühte, der auf mich äußerst ansteckend wirkte (Danke Lutz) – geklärt, dass an jenem Wochenende die Hütte zugänglich sein würde.

13. schwarzer Kachelofen aus der Zeit Ludwigs II. im heutigen Schlafraum der Hütte


14. Ablage des Rucksacks und meiner Kopfbedeckung im heutigen Wohn- und Esszimmer der Hütte


15. fünfte Sprechszene im Wohnzimmer vor den an der Wand hängenden Bildern der königlichen Familie mit Beschreibung der Hochkopfhütte


16. originale Überbleibsel (Fensterläden mit Ornamenten und verzierte Wandverkleidungen) im Flur der Hütte

Mittlerweile hatte es zu regnen begonnen und eine kurze Szene mußte noch aufgenommen werden, die jedoch wettermäßig mit den vorherigen Aufnahmen harmonieren mußte. Michael und Lutz fanden rasch eine geeignete Lösung, indem die Kamera auf einem Plateau unter einem schützenden Baum postiert wurde, der die Regenfäden „unsichtbar“ werden ließ. Besonders beeindruckt war ich von Michaels Kameraarbeit (Danke Michael) – selten habe ich jemanden so hochkonzentriert, voller Elan und stets auf hundertprozentige Perfektion bedacht, arbeiten sehen!

17. Betreten des Hauses inkl. Begrüßung (sechste Sprechszene) der davor sitzenden DAV-Mitglieder

Nach dieser letzten Aufnahme brachten wir beinahe trockenen Fußes alle Drehutensilien zum Standort des BR-Kleinbusses zurück und traten die Fahrt ins Tal an. Mein Vorschlag, im Gasthof Klosterbräu in Schlehdorf am Kochelsee einzukehren, wurde freudig entgegengenommen – in selbigem Gasthof hatte Ludwig II. dereinst zwei Zimmer gemietet und genoß vom Balkone den Blick zum Herzogstand, den wir kurz zuvor noch vom Hochkopf erblicken konnten. Der Himmel war auf unserer Fahrt nach Schlehdorf wolkenverhangen und es regnete immer wieder schauerartig. Als wir jedoch den Rückweg gen Starnberg antraten, änderte sich die Wetterlage zu unseren Gunsten und die Sonne zeigte sich zuweilen zwischen den Wolken. Gegen 20 Uhr erreichten wir schließlich Leoni am Starnberger See und begaben uns durch den Schloßpark gehend zu jener Stelle, an der das Kreuz zum Gedenken an Ludwig II., der hier auf mysteriöse Art und Weise zu Tode kam, Aufstellung fand. Da bis zum Sonnenuntergang noch eine geraume Zeit verstreichen sollte, drehten wir derweilst am Treppensims vor der etwas höher gelegenen Votivkapelle:

18. siebte Sprechszene über den Tod Ludwigs II. und meine Ziele


19. Aufnahme des Sees von der Votivkapelle aus

Ungewöhnlich und fast mystisch war der plötzlich aufkommende starke Wind, der jedoch der Szene in der Nähe des Sterbeortes Ludwigs II. eher zu- denn abträglich war. Verblüffend war auch jene Aufnahme, die kurz danach entstand, als ich beim Herunterschreiten der Treppe gefilmt wurde: an der Treppenmauer warf die von Königin Marie dereinst aufgestellte Totenleuchte einen beeindruckenden riesigen Schatten in der Form eines Kreuzes, ähnlich dem des Gedenkkreuzes im Wasser. Danach folgten die geplanten Aufnahmen am Ufer des Sees. Hierbei wurden insbesondere Nahaufnahmen meiner Augen gemacht; eine Idee zur Verwendung dieser Sequenz schwebte Lutz schon im Geiste vor: die Überleitung von meinen Augen zu denen des Königs.

20. Nahaufnahme meiner Augen mit Spiegelung des Sees darin


21. Gedenkkreuz im See


22. Schlussszene mit Vorüberschreiten am Kreuz

Als ich die von Fachleuten bezeichnete „Banane“ – im Prinzip ein Vorwärtsgehen mit einem leichten Bogen – gehen sollte, bemerkte Lutz, dass in jenem Moment, als ich auf das Kreuz im See zuging, drei schwarze Raben über meinem Haupte kreisten, die dieser Szene eine besondere Mystik verliehen. Auch der Sonnenuntergang tat sein Übriges, um den Himmel und den See in unzählige Farben zu tauchen und dem anstrengenden doch wundervollen Tag einen unvergeßlichen Abschluß zu bescheren.

2. Drehtag:

Am Nachmittag dieses, auf Sonntag, den 21. Mai 2006, angesetzten Drehtages erwartete ich die Herren vom BR (bis auf Dieter, der sich am Vorabend schon von mir verabschiedete) in meiner kleinen bescheidenen Starnberger Wohnung, da auch hier weitere Aufnahmen folgen sollten. So wurde beispielsweise ein passendes Bildnis des Königs gesucht, um den Übergang von meinen zu seinen Augen erzeugen zu können. Nach einigen Kamerapositionswechseln erschien letztendlich das Konterfei Ludwigs II. auf der einzigartigen Publikation "König Ludwig II. in der Bergeinsamkeit von Bayern & Tirol" als das geeignetste für diese Szene.

23. Nahaufname der Augen Ludwigs II. mithilfe eines Buches


24. Ludwig-Devotionalien (bewegte Szene)


25. Gegenstände aus meiner Sammlung (bewegte Szene)


26. bewegte Szene vor dem Computer sitzend an meiner Webseite arbeitend

Um etwas von meinem Inventar zeigen zu können und den Raum zugleich größer wirken zu lassen, filmte Michael einige Ludwig-Devotionalien, die hinter der Glastür einer Vitrine aufbewahrt werden, sodass man auch die dem Möbel gegenüber an der Wand hängenden Bildnisse und die Beförderungsurkunde mit der originalen Unterschrift Ludwigs II. erblicken konnte, alldieweil ich durch das Bild lief, um der Szene etwas Bewegung zu geben. Gleiches geschah auch bei der zuvor erfolgten Aufnahme einer Gruppe von Sammlerstücken, zu denen ich die zuvor von ihrem Platz entfernte Silvester-Rakete mit dem Bildnis Ludwigs II. wieder an ihren bestimmten Aufbewahrungsplatz stellte. Regisseur Lutz Neumann wünschte sich noch eine Aufnahme, in der man mich vor dem Computer sitzend an meiner Webseite arbeiten sieht, was ausnahmsweise leicht umzusetzen war.

Eine besondere Herausforderung waren für mich jegliche Sprechaufnahmen – eine letzte solche sollte ich an diesem Tage, auf meinem aus der Rokokozeit stammenden goldenen Armlehnsessel, bewältigen.

27. achte Sprechszene über meine persönliche Beziehung zu Ludwig II. und bewegende Hintergründe

Mit dieser letzten Szene in meinen heimischen Gemäuern endeten diese beiden hochinteressanten Drehtage – ich kann wahrlich nicht bestreiten, dass ich ein wenig wehmütig war, dass diese aufregende Zeit bereits vorbei war, wenngleich auch erleichtert, alles zur Zufriedenheit der Herren erledigt zu haben.

Ich war positiv erstaunt, dass man mit diesem kurzen Beitrag von 5 Minuten Ludwig II. nun endlich einmal mehr Respekt zollte und sein Leben weitestgehend „nüchtern“ und ohne die üblichen Klischees und Vorurteile aufzuzeigen versuchte. Die Unvoreingenommenheit und die wachsende Begeisterung der BR-Herren für dieses Thema beeindruckte mich sehr. Auch wurde die (viel zu) viel diskutierte angebliche und nie nachgewiesene, sondern lediglich nur vermutete Homosexualität Ludwigs II. mit keinem Wort erwähnt oder danach gefragt, was sehr erfreulich war, zumal sich die Fernsehreihe „laVita“ in erster Linie mit den Menschen hinter einem gewissen Thema beschäftigt; über Details können sich die Zuschauer an anderer Stelle informieren.

Die Arbeit vor der Kamera ist nicht vordergründig meine Passion (da gibt es ausgebildete Geeignete, und frei zu reden ist bei weitem nicht so einfach, wie man zuweilen glaubt), wenngleich diese Aufnahmen sehr interessant und amüsant, doch zugleich auch anstrengend waren – auf jeden Fall war es eine selten schöne Erfahrung, die mir „im Dienste“ des Königs beschert war. Wenn ich somit ein wenig von dem Gefühl und meiner eigenen Begeisterung für König Ludwig II. in die Öffentlichkeit hinaustragen konnte, um auch anderen zeigen zu können, welch ein wunderbarer Monarch, Mensch und Genie Ludwig II. war, so ist dem einstigen bayerischen Monarchen, als auch mir in meiner Bescheidenheit, durchaus gedient – ohne jeglichen Zweifel würde ich mich wieder mit großer Freude dafür verwenden!

Mein besonderer tiefer und aus dem Herzen kommender Dank gilt dem gesamten Filmteam für ihre Liebenswürdigkeit, die perfekte Arbeit und unendliche Geduld.
Vielen Dank Lutz, Michael, John und Dieter, dass ihr dabei wart, ich hätte mir kein besseres Team vorstellen können. Indirekt auch aufrichtigen Dank für die netten Kontakte und Begebenheiten (Bayern2 etc.), die durch diese Sendung entstanden.
Unbekannterweise auch ein großer Dank an Ludwig Roll, der für den Schnitt verantwortlich zeichnete und einen äußerst gelungenen Beitrag „zauberte“.

Informationen:

Sendetermin: 8. Juni 2006, 21:20 Uhr, Bayerisches Fernsehen

Beitragsdauer: 5 Minuten

Regie: Lutz Neumann

Kamera: Michael Maylandt

Ton: John Conolly

Assistenz: Dieter Sudau

Schnitt: Ludwig Roll

Copyright der Photographien:
SD= Sudau Dieter (Digitalkamera)
BR = Bayerisches Fernsehen (Momentaufnahmen)
IE = Ivonne Ebersbach (Konica-Digitalkamera)